アウラ　 200812

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陶芸界のスーパースターといえば加守田章二である。彼の作品は、独創的で、なおかつ独走的である。

彼は、晩年、独走した。独り（弟子はいたようだが）、遠野へともぐりこんだ（妻と子を残して）。

彼は、腕が悪く、手捻りだったが、不思議な造形を作った。それは、線が陶器の表面に均一に刻まれたイリュージョンワークだった。

彼は、さらに、昇華した。「色を使いたくなった」と、赤や緑で表面を彩色しだしたのだ。それは初めて見る陶器だった。

加守田章二の晩年は、神がかっている。これは、彼の図鑑を見ればわかることだ。

だが、とかく、晩年の器が評価されがちだが、初期の炻器(せっき）が実にいい味を出している。上の写真がそれだ。
原始的である。加守田氏の顔を見たことがあるか。原始的である。

このうつわにどんな和花を放り込んだらきれいだろうか。

じっと立つその静けさはは、イリュージョン前の静けさそのものでであり、爆発前の姿である。

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加守田章二陶芸

黒田泰蔵、銀座に凱旋

　2008-12-06

黒田泰蔵小品展が銀座の聊娯亭（りょうごてい）で開催された。
なぜ小品？
ともかく想像していたよりもそれはずっと小さかった。

形のバラエティーはいくつかあった。円盤のような皿（皿のような円盤かもしれない）、大中小の筒、ピラミッド型、そして極めつけが上の写真、穴が閉じられたうつわ。これうつわでないのです。上部に穴は開いていないので、何かをいれるうつわではないのだ。

ぼくはそれに対面して、なんか変な気持ちになった。これは一体なんなのだろう。ボウルだったら欲しいのにとも思った。

上の写真はギャラリーの方にもらったＤＭなのだが、このうつわのようでうつわでない何かがＤＭの表紙になっている。これは「うつわとの決別」と考えるのは、すこし深読みしすぎだろうか。

八木一夫の「花瓶をつくっていて、最後にその口を閉じてみたわけです」、とかなんとか。何かの本でそのようなことが書いてあったことを思い出してもいた。

ＤＭにははっきりこう書かれている。「工芸からの脱却を試み、はや２年。ファインアートに昇華した黒田泰蔵作品は…」。

この文章の意味するところが、日常の食器の生産中止だとすれば、ひとつの優れた老舗食器店が廃業したということと同等の意味だ。それも、型もなく、継ぐ人もなく？

ぼくは、黒田泰蔵の食器をほとんど持っていないが、これは、１人の陶芸家が人生をかけたデザインだ。低速轆轤という極限まで美意識に配慮したデザインは、ぼくは、食器のひとつのスタンダードデザインだと思う。もううつわは作らないのか、真相は不明だが、黒田泰蔵小品展には感動と、どこか不思議な寂しさが入り混じったのは、そういうことだったのかと、今書いていて思った。

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黒田泰蔵

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加守田章二のイリュージョン前

黒田泰蔵、銀座に凱旋